Художественный музей

Компания Александра Шумилкина за последние несколько лет отреставрировала знаковые для города здания театра оперы и балета, «Академии Маяк» на Нижневолжской набережной, окружного суда на Покровке, памятник Чкалову и здание Художественного музея в Кремле. За сохранение ОКН федерального значения «Дом военного губернатора» (Художественный музей) и «Комплекс банка Рукавишниковых» («Академия Маяк») Шумилкин и его команда реставраторов получили в 2022 и 2024 голах премию Нижнего Новгорода (про реставрацию «Академии Маяк» наша газета подробно писала в номере от 30 августа 2023 года).

Александр Шумилкин считает, что до реставрации 2021 года Художественный музей был не музеем, а лишь местом для экспонирования картин. В нем не было ни регулируемого микроклимата, ни комфортных условий для посетителей. Даже такие базовые удобства, как туалеты, гардеробы и вестибюльная зона, отсутствовали. Музей представлял собой лишь выставочное пространство. После реставрации же он превратился в полноценное многофункциональное учреждение с учетом всех потребностей посетителей. Сейчас в музее созданы комфортные условия для пребывания людей, включая продуманное зонирование по этажам. Также реставрационные работы включали сохранение подлинных интерьеров и восстановление частично аутентичных помещений покоев императорской семьи. Эти комнаты использовались для временного проживания членов царской семьи во время их путешествий по стране.

Памятник Чкалову

Семь лет назад реставраторы под руководством Александра Шумилкина привели в порядок один из символов нашего города – памятник Чкалову. Основное внимание уделили художественному обновлению скульптуры: очистили ее от патины и окислов, вернув исторический вид. Надпись, покрытая патиной, приобрела черный оттенок, но ее удалось восстановить до первоначального состояния. На пьедестале под фамилией Чкалова изначально была надпись «Сталинскому соколу». По словам Александра Шумилкина, не исключено, что в будущем здесь проведут комплексную реставрацию, чтобы восстановить утраченный элемент и вернуть памятнику его довоенный облик.

Творческая профессия

Много ли собственно творчества в профессии реставратора? Архитектор – тут все понятно – творец по определению. А реставратор – это тот, кто восстанавливает чужое?

Александр Сергеевич не согласен с такой постановкой вопроса. Считает, что творчества у реставраторов – хоть отбавляй. Например, так называемые цветовые зондажи. Историческое здание может быть изначально покрашено одним цветом, а затем перекрашено, причем не один и не два раза. Задача реставратора – найти нужный цветовой оттенок. В большинстве случаев цветовая гамма связана с изначальным периодом строительства, но иногда это могут быть и более поздние периоды. Например, Театр оперы и балета, как известно, был построен до революции как Народный дом в так называемом кирпичном стиле. Потом перестроен в 1920-е годы известным архитектором Гринбергом в конструктивистском ключе. Поэтому реставраторы ориентировались в своей работе именно на конструктивистский период истории при реконструкции здания. А, например, один из символов Дзержинска – послевоенный Дом со шпилем в стилистике сталинской архитектуры – реставрировался с опорой на первоначальный облик здания начала 1950-х. Последние десятилетия здание было выкрашено в светло-зеленый цвет. Реставраторы придали зданию изначальный облик – оно стало ядовито-зеленым, как 70 лет назад.

– В этом поиске – какие акценты расставить, как подчеркнуть подлинность зданий – мы видим творчество, и его в нашей работе очень много, – убежден Александр Сергеевич.

Пять поколений реставраторов

В своей докторской диссертации Александр Шумилкин говорит, что советская реставрационная школа была ориентирована на точечную реставрацию особо значимых объектов (за исключением дворцовых комплексов Санкт-Петербурга), в то время как в Европе стремились «к возрождению градостроительной ткани городов». В настоящее время в крупных российских городах, включая Нижний Новгород, «приоритетно развивается вид типологической (комплексной) реставрации с приспособлением для современного использования, а также вид реставрации с реконструкцией». Шумилкин выделяет несколько особенностей нижегородской реставрационной школы. В частности, контекстуализм и кластерный принцип формирования пространства, а также объединяющую роль вуза (ННГАСУ).

– Без вуза реставрационной школы не существует. Как бы ни был силен лидер, он не может один создать свою школу, – считает Александр Шумилкин. – Нижегородская реставрационная школа – преемник советской методики. Совместно с ННГАСУ она создает преемственность пяти поколений – преемственность кадров, мышления, технологий.

Сергей Анисимов

Фото из архива Александр Шумилкина